资金预算：20000元

资金去向：演员 技术人员 置景 器材租赁 灯光 场地 等

答谢与回报：

我们深知，每一份支持都来之不易。因此，我们愿意为每一位众筹者提供以下感谢与回馈

28-68元

您将在片尾被列入特别感谢的名单

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68-108元

影片高清电子版海报*2

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108-288元

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288-588元

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588-1280元

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1280-1888元及以上:

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       项目中所有内容都包含了团队成员的每一滴心血，我相信这会让《RAIN MAN》成为一部还不错的短片。资金不足是每个青年人在创作中遇到的问题。但哪怕是再微小的帮助，对于一个学生剧组来说，都是迈向成功的助推器。在目前资金离目标预算还有一定差距的情况下，希求诸位的每一份帮助，您的帮助都会成为敦促我们严格把控作品质量的砝码。

如有任何疑问，都可私信后台或者留言，我们都将会及时进行答复。

目前我们已经进行部分室内以及室外堪景，仍在在进行进一步的采风，我们承诺会在保证符合影片内容的前提下选取最具性价比的情景。

最后，是导演对本部影片的主题阐述：

      个人的意义与价值的探寻、认识、实现。不论在哪个时代都是对于人而言的重要课题。本片是一部从独特角度对人的意义与价值进行注解的影片。在本片中，一名自恋狂式的艺术设计师，在经过了艺术长期不被认可和身边人的轻蔑与攻击后，人格开始出现了异化，他认为有且只有一条实现他和他的艺术价值的方式———那就是诉诸暴力。然而在一系列他所"犯下的暴力事件"之后，他惊奇地发现似乎暴力并不能为他带来任何情绪的疏解和价值的建立。反而他一直以来信奉的、不被认可的、高贵的艺术设计，却在其无意之举下以一种意外的形式实现了，充满了荒诞与幻灭。

       在影片中，我们看到的人物分为三类：分别是以"大b、贝儿、胖子、钱包"为主的，对于艺术的亵渎者；主角Rainman这种对于艺术的殉道士；NaNa这种欣赏艺术的清醒者。此处将人物分成三类，有利于本片主题下的两个关键内容进行阐述。

       全片充斥着荒诞与黑色的元素，这是为了服务于主题内容之一的"暴力"。戈达尔说：暴力是填补空虚的必要手段。本片的暴力因子不建立在凶杀血腥上，而是来源于人本身无序的、暗流式的暴力。这种暴力是你我，人人皆有的，正酝酿着爆发。在剧作中，Rainman杀死了所有的亵渎者（尽管胖子似乎成为了漏网之鱼），这种暴力我们把它解释为殉道士对亵渎者的屠杀，捍卫的是"道"也就是主角一直以来信仰秉持的艺术，这是从剧作层面来看的第一层暴力。第二层暴力，是来自亵渎者们对于"道"本身的暴力，亵渎者们先是对Rainman进行质疑和攻击，再又通过自身的行为越过殉道士去对艺术本身施暴，这种暴力通过将艺术媚俗化、工业化、商品化，让艺术不再具备欣赏的价值，而成为了完全的娱乐的消遣。亵渎者们用暴力第一次杀死了艺术。第三层暴力，也是最令人费解和沮丧的，因为它来源于殉道士自身。当Rainman把艺术捧上神龛，奉为高高在上的神圣之物时，这最后一层暴力就完成了。因为他将艺术属于楼阁之上，拒绝承认他人可以接近和了解艺术本身，艺术就是在这种形而上、空泛、脱离人民群众的道路中，失去了生命。一件雨衣，它的存在本身就是为了遮雨，而Rainman却把它奉为了艺术品，使之脱离了实用性与现实性。一件雨衣纵使再精巧，其本身的价值若是完全无法体现，那再加修饰和装点也绝无法使人们欣赏和追捧。而没有生命力的艺术，无人能懂、无人追捧的艺术还算艺术吗。我倾向于不算。这里对于艺术本身的反思，是导演在对于过往的创作经历进行着反拨与纠正，从超现实主义的《皮先生之死》到戏剧舞台形式的短片《囚》，导演总是倾向于用令人费解的剧情，去传达个人的意识形态与人生观念，却忽视了艺术本身是否仍然具备生命力。这何尝又不是导演对于自己的作品，以及观者的一种暴力。

       主题内容之二，是对人性里难以言说的恶的消解。首先母题来自于典型弗洛伊德观念里的"三我"，即自我、本我、超我。对于每一个人而言（在片内特指Rainman）自己是一个怎样的人始终都是费解、复杂、矛盾的。Rainman的本我，是暴力而又野蛮的，这体现在他面对外界恶意时本能的，充斥着暴力的反动作，这构成了Rainman这个人物纯粹的基底。而其超我，是指在成长社会化的过程中，习得的对艺术的追求，对个人价值建立的渴求，同样也是纯粹的。而夹在本我与超我之间的，Rainman的自我却不具备任何纯粹性，他一方面受到习得的社会观念的束缚，要求他文明且追求艺术，一方面他强大的本我已在伺机而动怂恿着他成为一名诉诸暴力的殉道士。异化了的大他者，要求社会人成功，而不成功的人则会成为成功人们的消遣（例如胖子）。Rainman的超我观念与大他者的要求出现了分歧，他受到身边人的质疑，他们攻击着他和他的艺术，导致Rainman的超我开始松动。他脆弱的超我，已经不再能够压制住野性强大的本我，于是Rainman成为了杀人者。但杀人者一定不会是Rainman，而是大他者，因为Rainman本可在矛盾中调和自我，成为一个稳定的个体进行个人价值的探寻、认识、实现。但大他者的介入，松动了Rainman的超我，那条兜底的网绳断了。这里对于人性恶的消解，作为主题内容之二，是对艺术创作本身的反思。导演在六月曾写下一句：我常思考这就是艺术的沉沦。背景是课程作业内的短视频创作，经历了"精制作无人问津""低俗擦边爆火"的团队内部分歧，甚至一度要散伙，其实类似的问题早已贯穿了这几年的大学生涯。我相信任何从事艺术创作的同志，在执业之初都秉持着自己的信仰与追求，然而正向前文提到的大他者在不断地催人成功，于是数据、收益替代了艺术性，大部分的艺术创作者失去了坚持艺术本身的客观条件，不得不一次又一次地将艺术这只碗里的水碰洒，直到见底。而有太多同志已经在艺术的道路上迷失，这样一种消解不是幻灭的，任何时代都有被打碎碰洒的碗，但只有坚固坚定的那些，才会在岁月的尘土里被证明是古董珍品，我们穿越艺术的幻象见证患难，不是为了证明一切毫无意义，而是证明做艺术不止是天赋与努力，更重要的是勇气。一种面对幻灭时的勇气。